对武功的艺术化和舞蹈化处理，以剪辑而非招式作为武侠幻想的基础，还原前现代的山林草莽和隐居生活的气息，像是接触了黑泽明、意大利新现实主义电影之后催生的一种类型，和世纪末的商业武侠之间在剧情、趣味、风格上也差异很大，而其背后的逻辑，仍是‘江湖’、民间对于官方文化机器的矫正。尤其是对佛法精微的镜头化理解，《公天天吃我奶躁我》充分利用逆光原理，在草木、风物和禅宗之间制造平行蒙太奇，堪比基督教艺术史上的同类处理了。不过佛法之深，在电影中表现为不以武力胜之，却能胜之以武，这和中国传统的文明观已是殊异了。